精疲力尽电影剧本精疲力尽影评,精疲力尽

亏了戈达尔,让我知道“精疲力尽”还有两种写法。久仰法国新浪潮的大名,今日得赏不胜殊荣。接触戈达尔比较早是rt他的大作《电影史》,没看完,弃了,用影像和诗歌书写的电影史,适合摆在家里点缀门面。第二次接触戈达尔算是比较正经地看了他的《卡门》,歌剧早已熟悉,剧本也已经研读,电影《卡门》的男女主性情和经历颇似歌剧。一反好莱坞式的精巧连贯的构思,新浪潮青睐偶然性,我称之诗性的发狂。《精疲力尽》最喜欢开车那段和女主房间那段,戈达尔像一个大胆调皮的孩子,极尽所能之事,将摄影机玩弄于股掌之中。观众乐呵呵地看他玩,陪他玩,自己心理也荡起童年时代活泼好动的天性。法国人的浪漫、幽默、随性,又带点儿左岸咖啡式忧郁的沉静和精英的傲慢。事情是有的,杀了警察逃逸还能不算件事吗,但就跟没事人一样继续玩,警察的追捕反能给平淡生活加点刺激。三番五次,精疲力尽,爱情这玩意儿,猜不透的是自己的心,反倒是自己给自己搞得精疲力尽。席勒和康德的游戏说在戈达尔这里倒是绝佳的印证。常感叹当思想性达到巅峰后,或者当形式与内容达到完美融合后,剩下还能玩的通常只有形式,法国新浪潮在伯格曼、安东尼奥尼和黑武士等电影大师的献礼后,初生牛犊不怕虎,倒也玩的有滋有味,不亦乐乎,学习和致敬大师的同时也开创了自己的独特风格,且为后人开启了新的探索之路,了不得。

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