茶字的所有的写法图片,楷书结构的基本特点|汉字|偏旁|独体字|写法

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中国汉字在各个不同历史时期,其字体不一样,其结构特点也不一样。篆书多呈圆形对称,取纵势以长结构为主;隶书波磔分展,取横势以扁结构为主;楷书正直平满,取方势以方形结构为主。楷书结构的基本特点是:中宫紧收,四面势全,上密(中紧)下疏,少数横竖撇捺笔画适度伸张。不同的楷书字体各有不同特点。沙孟海先生将北碑楷书,分为“平画宽结”(如《郑文公碑》)和“斜画紧结”(如《始平公造像》)两大类,称唐碑褚、颜近于“平画宽结”,欧、柳近于“斜画紧结”。这里所讲的“平画宽结”和“斜画紧结”是从不同楷书用笔和结体的不同特点来进行分类的。“平画宽结”用笔较平直,结体较宽松。“斜画紧结”其用笔倾斜的角度稍大一点,结体紧凑一些。“平”和“斜”,只是相对而言。其实各种楷体中的横画都是不平的,都向左倾斜,只不过倾斜的程度不同。

楷书结构的分类及其特点、书写要求和结字方式

东汉文字学家许慎在《说文解字》中称汉字为“六书”,即象形、指事、会意、形声、转注和假借。根据结构特点楷书分为独体字和合体字两大类。象形字和指事字为独体字,其余为合体字。合体字分为四类:纵向组合的上下结构和上中下结构;横向组合的左右结构和左中右结构;内外结构的全包围结构和半包围结构;多偏旁多构字单位组合的繁杂结构。各种结构的字均有自己独特的结构特点、书写要求和结字方式。现分述如下:

独 体 结 构

独体结构的字由笔画组合而成,它不带偏旁部首,笔画拆开则成没有意义的字。这类字虽字数不多,但作用不可低估,它不仅可以单独使用,更重要的是把它用作偏旁部首,与构字单位组合成合体字,成为构字中不可缺少的重要组成部分。初习字者通过对独体字的临习,掌握结字的基本原则和规律,在写好独体字的基础上,再进行合体字的书写训练,就能收到事半功倍的效果。

独体字的特点是笔画少空白多,笔画长短适宜,疏密匀称,斜度适当,变化参差,错落有致,点画呼应,笔意相连,气韵生动,形成结构紧凑、重心平稳的整体。书写时若能很好地体现这些特点,写出来的字就能站得住,立得稳。

独体字的书写要领是:均衡匀称,重心平稳,疏密适当,斜度相宜。

独体字的笔画少,初习字者往往觉得最难写,笔画轻重处理不恰当,长短疏密布局不合理,就会出现东倒西歪、重心不稳的现象。因此,进行独体字的书写训练时,首先要做到重心平稳。要想达到重心平稳的要求,整体上要做到均衡,局部上要做到匀称。均衡就是指字的重心必须使字的各个部分轻重适度,既不过重也不过轻,达到整体结构稳定的一种艺术效果。匀称就是指字的笔画长短、疏密布局合理,斜度适宜。要想更好地掌握独体字的书写要领必须遵循以下几条规律。

1.笔画较平直的字,处理好横与竖的伸缩关系。如:

韦 凸 非 垂

三横并列者,处理的办法一般是下横最长,上横次之,中横最短,如“韦”和“非”。并排竖画的处理是左竖短而细,右竖长而粗,如“凸”和“非”。“垂”字四横的处理使其保持棱形的形态,上横最短,二横最长,三横次之,下横长于上横,比三横略短。

2.斜笔画多的字,要做到平稳,需找准“重心”。字的重心一般落在上点、撇捺(撇点)交叉、中竖和字底之勾。如:

之 文 女 予 乃 母

“之”的重心在上点,书写下部“横折瞥捺”时,要对准上点进行布局,否则就会出现重心不稳的现象。“文”和“女”的重心就在撇捺(或撇点撇)交叉处,书写时要使交叉点对准上点(或撇的起笔处),横画居中。“予”字的重心在中竖,书写时,竖勾要与上点对齐,其他笔画布局合理,此字就“站“稳了。“乃”和“母”两字的重心就是字底之勾,书写时,勾与撇的起笔处(上两点)对齐,其他笔画也应以此为准,尽量写得左右匀称,不偏不倚。

古人在论述独体字的结构时有很多经验之谈。如:“字身短者勿使之长,白、工、曰、四”,“字身瘦长勿使其短,身、自、耳、贝”,“体虽宜斜而字心必正,乃、力、戈、七”,“疏者丰之,土、止、山、公”。

独体字的结字方式多种多样,主要有以下几种:

1.立柱式:以中竖为主笔。如:

车 不 木 水

2.支架式:以撇、捺、勾组合为主笔。如:

又 义 丈 衣 夹

3.对称式:以横、竖组合为主笔,左右基本对称。如:

井 同 册 言 高

4.托上式:下部笔画承托上部笔画。如:

已 也 飞 巴

5.包围式:内部紧密,左右均衡。如:

目 四 区 凶 用

6.偏斜式:斜笔画多字势斜,但斜中求正。如:

乃 之 久 夕 戈 幺 亥 丝

7.穿插式:横竖、撇捺交叉,中宫紧。如:

井 卅 世 耳 身 兼

习字者若能按照上述书写方法、要领和结字方式,认真揣摩分析,找准每个字的重心,掌握每个字的结构特点,反复练习,就一定能把独体字写好。将独体字写好了,习练其它结构的字也就不难了。

左 右 结 构

汉字绝大多数是形声字,形声字大多是左右结构。由此可见,掌握左右结构的写法,对习字者显得更为重要。

左右结构的特点是:左敛右展,左损右补,左让右争。其书写要领是:左小右大上齐平,左大右小下齐平,笔画多者细而密,笔画少者粗而疏。

1.“左小右大上齐平”是指书写左边笔画少而短,右边笔画多而长的字,应右边占的比例大,左右两部分的上部应齐平。古人称之为“右占者不妨独丰”,“让右者右伸左缩”,“左旁小者齐其上”。如:

功 明 确 壤

左右笔画相同的字也应左小右大,左低右高,左缩右伸。如:

从 双 林 赫

2.“左大右小下齐平”是指书写左边笔画多,右边笔画少的字,应右让左,把左边写得宽大些,右边窄小些,左高右低,下面近乎齐平。古人称之为“左占者无嫌偏大”,“让左者左昂右低”,“右旁小者齐其下”。如:

和 知 勘 勤

若右边有竖画的则不齐下,竖画应略长于左边。如:

卦 卸 剑 鄢

左右结构字的结字方式有:

1.相向式:好 舒 科 欧

2.向背式:孔 北 兆 驼

3.顺背式:比 刎 卧 孢

4.相让式:红 秋 欲 跌

5.并立式:竹 羽 朋 棘

6.穿插式:处 我 哉 昶

7.错综式:睡 辘 骤 曦

左 中 右 结 构

左中右结构是由三个部分自左至右横向排列组成,与左右结构同属于横向型结构。所以左右结构的书写要领同样适用于左中右结构。写好左中右结构的字,应坚持以下几条原则:

1.尽量把每部分写得窄长一些,保持方块字“方”的形态。

2.三部分尽量做到穿插适当,力求紧凑,防止松散。

3.笔画多的部分所占比例宽大些,笔画少的部分占的比例

窄小一些。

4.书写左中右结构的字时,中间部分要重心平稳,疏密匀称,体大偏上(指笔画多的部分),左右要均匀相称,向中间呈朝揖状。古人称之为“三合者中间务正”,“中间占者中独雄”。

以上四条原则带有普遍性,但对一些特殊字体则应灵活处理,怎样处理将在结字方式中讲述。

左中右结构的结字方式,概括起来有以下两种:

1.并列式

①左偏旁加左右结构。

左边笔画少,中右笔画多的字,中右各约占五分之二。如:

挪 恸 微 激

左边笔画多的字,中右笔画少的字,左边约占二分之一,中右约占二分之一。如:

靴 龇 鲥 雕

中间笔画多的字,则中间所占比例大,约占五分之二。如:

微 馓 槲 御

②左(右)偏旁加并立结构。

左边大而高,中右矮。如:

翔 翩 翻 翱

左中右三部分笔画差不多的字,所占比例基本均衡,自左至右逐一加大加高。如:

翊 郴 硼 鹏

③左偏旁加上下结构的字,左矮小右高大。如:

修 候 倏 储

2.镶嵌式

①同偏旁中嵌入一构字单位,中间部分窄小偏上,左右部分宽大舒展。如:

班 斑 弼 粥 辨 辩 掰

②一字中间嵌入一构字单位,一般中间部分体大偏上。如:

衍 衔 街 衙 衡 衢

上 下 结 构

上下结构由上、下两部分相叠而成,其书写要领是:平稳重心,上下协调,左右对称,上收下放。要达到这些要求,必须做到以下两点:

1.必须找准重心。如何找准重心,在独体结构中已经作过说明。就是在字的上点或撇捺交汇处,中竖和字底之勾。如“宫”字的上点,“会”字的撇捺交汇处,“皇”字的中竖,“宁”字的竖勾等均为字的重心。

2.处理好上下两部分的关系。蔡邕曾论述过:“凡落笔结字,上皆覆下,下以承上,使其形势递相映带,无使势背。”陈铎也曾说过:“冖、宀等字须令覆下,走、辶等字皆须承上。”这些论述对我们书写上下结构的字,具有一定的指导意义。具体来说可以从以下几方面来把握。

①横画多,竖画少,则横细密长短不一,竖粗疏宜短。如:

圭 弄 阜 星 歪 辈

②上下笔画的多少、长短差不多,横竖笔画较多的字,则上下平分,稍有变化,呈梯形结构。古人称之为:“二段者上下平分微加侥减”。如:

孟 虽 冒 恩 留 粟 智 需

③上部系左右结构笔画多,下部笔画少的字,则上细而宽,下粗而窄。古人称之为“上占地步者听其宽。”如:

努 热 堡 娶 盟 劈 檠 磬

④上部笔画少,下部笔画多的字则上小而紧,下大而疏。古人称之为“下占地步者听其宽。”如:

亩 骂 荇 兹 簖 崴 雍 罹

⑤上下重叠结构的字则上缩下展,中横中竖共用。如:

吕 多 炎 昌 出 串 哥 噩

⑥堆垒结构的字,则上略大而居中,下左略收而下右略放。如:品 晶 森 淼 毳 磊

⑦中间有一横画的字,其横画长,上下笔画紧缩。如:

尖 杂 安 妄 吾 寻 昔 岳

上下结构的结字方式有以下几种:

1.天覆式:守 百 丽 雪

2.地载式:皇 坚 竖 监

3.堆垒式:众 焱 鑫 矗

4.底托式:志 吴 灸 照

5.奖杯式:背 冒 智 辔

6.镶嵌式:吞 奏 癸 祭

7.横担式:卉 妥 肯 奇

8.支架式:圣 各 吝 蚤

9.错综式:擎 髦 馨 磐

上 中 下 结 构

上中下结构是由上中下三部分,自上而下成纵向排列组合而成的字,与上下结构同属于纵势结构,故上下结构的书写要领同样适用于上中下结构。书写上中下结构的字应坚持以下几条原则:

1.尽量把每一部分写得扁一些,横撇外展,竖画短而内缩,以防过分窄长。

2.三部分排叠紧凑,中心对齐,左右均衡,浑然一体。

3.上中下三部分宽窄适当,穿插相宜,中间略紧。

上中下结构分上中下相等和上中下不等两大类:

1.上中下相等:三部分各约占三分之一,书写时上下部略宽,中间部分略窄短,主笔突出,停当均匀。古人称“三联者头尾伸缩间仍要停匀”。如:

莫 菩 素 怠 意 曼

2.上中下不等分为中高上下矮,中矮上下高,上矮中下高,下矮中上高、上高中下矮和下高中上矮等六种形态。

①中高上下矮:中间笔画多者伸张,上下笔画少者收缩。如:

塞 燕 蒸 晷 蕃 壅

②中矮上下高:中间笔画少者矮宽,上下笔画多者高窄,古人称:“上下占者中小”。如:

壳 帚 亮 豪 叠 鬓

③上矮中下高:字头笔画少者形扁,中下笔画多者形高。如:

蔡 篑 禀 慈 暴 篝

④下矮中上高:下部笔画少者矮,中上笔画多者高。如:

窖 暴 馨 綦

⑤上高中下矮:上部笔画多者高,中下部笔画少者矮。如:

鼙 髻 髫

⑥下高中上矮:下部笔画多者高,中上笔画少者矮。如:

寄 宽 葛 晕 葺 富

包 围 结 构

包围结构是内外组合的结构形式,其字心被两面以上的外框所包围。它可分为全包围结构和半包围结构两类。半包围又可分为上包下、下包上、左包右、左上包、左下包、右包左和右上包等七种结构形态。

1.全包围

写好全包围结构的字,关键是写好外框,外框决定字的大小、方正。书写时应较其他字稍小一点,如果写得同样大,则显得比别的字大一些。外框一般取梯形结构,两竖呈相向之势,左轻而稍短,右重而稍长。外框的形状大小因字心的笔画多少而定,字心上紧下松。全包围结构的书写口诀是:“先进去后关门”,即写好竖画和横折(也称上框“冂”)后,先写字心再写下面一横。

全包围结构的形状可分为长梯形、长方形、倒梯形和四方形等四种类型。

①长梯形:字心的笔画较复杂,外框高而大。如:

国 囹 图 圄 圆 圈

②长方形:字心的笔画较少而单调,外框小呈长方形。如:

日 目 自

③倒梯形:字心笔画少,外框呈倒梯形。如:

曰 四 田 由 回 甲

④正方形:字心笔画较少,外框呈正方形。如:

囚 因 囟 囱 团 囝

2.上包下

上包下结构分为同字框、门字框、顶戴框和风字框四种形状。上包下结构的笔顺是“先外后里”,即先写好外框(也称上框)后写字心。书写时,两竖是主笔,用笔要重,两竖的下部略向外展。

①同字框,左右两竖多相向,竖直,左竖稍矮细,右竖略高粗。

如:冈 内 同 网 肉 周

②门字框的写法与同字框相类似。

如:闪 问 闱 闹 闾 阕

③顶戴框,即框的上部有其它构字单位。顶戴框结构的字, 字心笔画少,两竖下部略向里收。

如:向 尚 两 南 鬲

④风字框,虽并非四方,但贵在字头写出“方味”,弧度要匀称精美,勾处宜仰抱,注意左右平衡。

如:凡 风 凤 夙 凰

3。下包上

下包上结构的笔顺是“先里后外”,即先写字心,后写下框(即竖折竖“凵”)。书写下包上结构的字,要注意字心靠下且丰满,上放下收,外框不宜过高,以字心二分之一为佳,左竖矮细,右竖高粗而往下伸,下横左低右高,左重右轻。

如:凶 凼 函 画 幽

4.左包右

左包右结构,上横短,偏离左竖,左轻右重,下横平而略长靠近左竖,左略轻右略重。

如:区 匹 巨 叵 匝 匾

5.左上包

左上包结构分为厂字头、广字头、病字头、尸字头、虎字头、老字头和危字头等七种形状。

①厂字头之上横略偏中心线左侧,宜用凸横,撇于横的左端起笔,用竖长撇向左下撇出。

如:厅 仄 历 厢 厨 雁

②广字头点取侧势,撇的写法与广字头撇的写法相似。

如:庆 庄 庙 庵 廊 磨

③病字头(疒)的点和横画,与广字头的写法相似只略靠

右,撇的写法呈竖撇,两点紧靠撇画。

如:疔 疫 疾 病 痘 癖

④尸字头(尸)起笔从高处入手,撇用竖撇,也可用“兰叶

撇”。

如:尼 局 届 屉 屡 孱

⑤虎字头(虍)主笔是横勾撇,首横为短凸横,从中心上右侧起笔,用笔细而有力,上短竖沿中心线下笔,用笔较重,横勾左轻右重,撇用竖撇或兰叶撇,下横略轻,左低右高,竖弯勾起笔位于中心线上,勾呈仰抱。

如:虎 虏 虐 虔 虚 虞

⑥危字头(厃)主笔“厂”的写法与虎字头相类似,撇横撇“”起笔收笔皆在中心线上。

如:危 詹

⑦老字头的主笔是三画和四画(即长横和长撇),短竖居中,两横上短下长,长撇刚劲有力。

如:老 考 者 煮 翥

6.左下包

左下包结构是较特殊的结构,是由最后一笔带撇或竖弯勾的偏旁与构字单位组合而成的字。如:

通 处 起 建 韪 旭 毡 勉 魁

①左下包结构的书写笔顺是:带“辶、廴”等偏旁的,“先字心后框”,带“夊、走、是、九、毛、免、鬼”等偏旁的,“先框后字心”。

②写好“通处起建韪”等字的关键是捺,捺是主笔,故要写得粗壮有力,其形如刀,富有美感。

③ “旭毡勉魁”等字的写法关键是写好主笔竖弯勾,其势圆润清秀,笔力雄劲,勾呈俯勾。

7.右包左

右包左结构是由末笔带有横折勾的偏旁与构字单位组合而成。如:

勺 习 勿 旬 司 匐

书写右包左结构的字,写好横折勾是关键,用笔刚劲有力,横折勾所包字心笔画多者宜竖勾,笔画少者宜斜勾,勾的回抱不宜过直过长,字心宜偏移向左,不宜靠近竖勾。

8.右上包

右上包结构由带有横折斜勾的偏旁与构字单位组合而成的。其偏旁有弋、戈、、气等。如:

式 贰 威 戒 载 氢

写式字头、戈字头和载字头结构的字,关键在斜勾,斜勾宜长,短则无气势,力求强劲有力度,气势开张,勾呈仰抱。气字头结构的字,应把握的关键在“横折斜弯勾”,古人称“背抛勾”、“凤勾”,今人称“飞戈勾”,横画短平,转折挺拔,背抛强劲有力,勾呈仰抱。

繁 杂 结 构

繁杂结构是由三个以上相对独立的构字单位组成的字。这类字笔画繁多,结构复杂,书写时比较难把握。要想写好繁杂结构的字,必须注意掌握其书写要领:重心平稳,排列缜密,笔触明晰,穿插提当,竭尽全功,意归精整。

赢 麓 鬻 畿 馥 鼙

“重心平稳”是书写各种结构的字都应做到的起码要求,繁杂结构是以上所述各种结构的融会与交织,更注意重心的平正稳当。如:“畿”字的重心与戈字同,在横与斜勾交叉处,横与斜勾是该字的主笔,起着承上托下的作用,主笔写好了,其它构字单位注意分布匀称,此字也就“站”稳了。其它各字按照前面所叙的要领较易找到重心,也较易做到整体的平稳,不必赘述。

“排列缜密”是说书写繁杂结构时,横列字不宜太宽,竖排字不能太长,笔画要细而有力,布白要均匀。如“赢”字,上中部分笔画少,所占的比例要窄小些,约占二分之一,下部由三个构字单位组成,所占的比例宽大些,此字才立得稳,才显得美观。

“笔触明晰”,是指笔画细劲而滑爽,书写时每笔每画都要一丝不苟,稍不注意就会几笔混为一笔,唯有笔触明晰,才有眉清目楚的结构。

“穿插得当”,就是指书写繁杂结构时,长短宽窄相让,虚实大小匀整,顾盼呼应传情,伸展紧敛适宜。古人称之为“四面停匀,八边具备”。如“麓、鬻、馥、鼙”四字,初学者者就很难把握它,若穿插不当,写出来的字,就有可能大小不一,头重脚轻,东倒西歪,必须经过反复练习才能掌握。

所谓“竭尽全力”,就是使出全部功力和书法技巧,全神贯注,把错综复杂的结构关系处理得井然有序,合理巧妙。

“意归精整”,是指书写繁杂结构,要从整体着眼,一笔一画,要精心安排,部分和整体关系要处理恰当。

对楷书结构进行一番剖析,其宗旨是为了帮助大家更好地掌握楷书的结字规律和书写要领。前人经过长期的书法实践,总结了许多经验,笔者摘录了一些,供习字者在分析和练习楷书时参考。

1.同一笔画因位置不同其作用不同:

①“顶端一长横为天覆”(即顶上长横要盖住下部),如:

百 丽 酉 夏

②“中间一长横为横担”(即中长横长于上下部),如:

卉 吾 安 者

③“底端一长横为地载”(即下长横长于中上部),如:

旦 且 呈 孟

2.同类笔画组合因位置不同书写要求不同:如:

①“撇捺相接在顶端为天覆”,“盖下之法撇捺宜均”。如:

合 会 全 金 佥 舍 命 俞 盒 禽

②“撇捺相接在中间可以托上覆下”,“趁下之势左右相称”。如:谷 苓 荃荟 茶 荼 岑 琴 零 寥

③“撇捺相交或相接在下可以托上”,“承上之乂正中为贵”。如:父 文 爻支 交 各 夹 芙 客 臾

3.相同笔画长短不同书写要求不同:

①“画短直长撇捺宜伸”。如:

大 天 木 末 未 束

②“画长直短撇捺宜缩”。如:

英 吴 昊 奂 柒 染

③“画长撇短者右捺改为点”。如:

头 买 实 卖 奏 癸

注:这里的“画”是指横,“直”是指竖。以下同。

4.体现“左收右放”者:

①“左右有直宜左收右展”(右竖长于左竖)。如:

目 甘 因 同 间

②“左撇右直须左缩而右垂”(右竖长于左撇)。如:

井 升 州 邦 卯

③“左直右撇宜左敛而右放”(左窄右宽)。如:

挢 拨 侈 修 彷 役

5.体现“上收下放”者:

①“上下有画须上短下长”。如:

王 正 丕 平 巫

②“上下勾者下勾明上钩暗”。如:

哥 戔

③“重叠者上大下小”。如:

吕 昌 炎 多

④“俯仰勾挑者俯勾缩而仰勾伸”。如:

完 宅 冠 寇

6.体现”左低右高者”:

①“横画左低右高”,一般书写横画均呈此势。

②“并列者左低右高”。如:

从 羽 兢 棘

③“竖旁两点,左点低右点高”。如:

少 劣 怕 怛

7.特殊构字法:

①“外四叠者体格必整方”。如:

器 嚣

②“内四叠布置宜均密”。如:

爽 噩 鬯

③“卜字毋偏与上截中缝正对”。如:

走 足 是 楚

④“土字直毋偏与下截左竖正对”。如:

老 考 孝

中国汉字每一个字都有其独特造型,进行结构剖析,也只能是归纳出楷书结构的一般规律和基本特点。每个字的主笔不同,笔画组合不同,字形造型不同,笔画在字中因位置长短不同而有主次之分,字形因笔画的长短、多少不同而有方、棱、梯之别,相同笔画连在一起(如连点、连挑、连横、连竖、连撇、连捺、连勾、重撇、重捺、重勾、重叠、多横、多竖、攒点、排点)有长短、高低、大小、轻重的变化。因此,习字者不可强求一律,应根据“字形端正,对称均衡,重心平稳,比例匀称,搭配协调,气势连贯,变化多样,统一紧凑”等美学原理,具体分析每个字的结构特点,因字立形,稳中求变,充分体现中国汉字的统一多样性。

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