造型独特的青釉古瓷,吕成龙:中国古陶瓷造型之美

吕成龙,男,1962年出生于山东省龙口市。1984年毕业于景德镇陶瓷学院工艺系,获学士学位。毕业后分配到北京故宫博物院从事古陶瓷鉴定、陈列与研究工作。1999年—2001年就读于中国人民大学与北京故宫博物院联合主办的清史研究生班,取得同等学力,获毕业证书。2001年8月—2002年3月在日本长崎进行海外技术研修。现任北京故宫博物院研究馆员、古器物部副主任、故宫博物院古陶瓷研究中心秘书长,中国古陶瓷学会常务理事,文化部青年联合会常委等职。主持过故宫博物院陶瓷馆、“延安古代珍贵文物展”、“孙瀛洲捐献陶瓷展”、赴日本“故宫博物院名宝展”等大型陈列展览,其中“故宫藏传世瓷器真赝对比及重要窑址标本展”荣获国家文物局组织评选的'98全国十大陈列展览精品奖。组织并参与过“浙江古代婺州出土瓷器展览”、“陕西铜川耀州窑陶瓷展”、“全国出土文物珍品展”、“陶瓷之路展”、“中国古代体育文物展”等大型陈列展览。

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中国古陶瓷素以造型丰富、式样优美而著称于世。

由于陶土和瓷土都具有良好的可塑性,因此,与金属材料、石质材料、木质材料等相比,陶瓷材料不但取材容易、价格低廉,而且在塑造形体方面更便于操作,因而具有更大的优越性,更易于普及。

但由于时代不同、生产力发展水平不同,以及人们的生活习俗和审美趣味不同,致使各时代的陶瓷造型呈现出不同的风貌:

如:唐代瓷器造型之圆润丰满、宋代瓷器造型之秀丽典雅等。

唐代白釉梅瓶

南宋哥窑灰青釉胆式瓶

中国传统瓷器造型可以分为以下几大类:

第一类是模仿大自然中物质形态的造型。从新石器时代某些陶器造型如葫芦瓶、鹰形鼎、鸟形鬹等可以看出,中国传统陶瓷的造型是从模仿自然界物质形态开始,以后历朝直至今天,这种造型方法都被广泛采用。

有人称这种造型方法为“象形取意”。

由于这类陶瓷造型源于大自然,因而使人倍感亲切,深受人们喜爱。

如荷叶形盘、海棠式盘、葵花式盘等。它们都是以自然界的物质形态为基础,加以概括、变形、夸张而成。

清乾隆仿龙泉青釉荷叶式洗

第二类是由各部分组合而成、缺一不可的造型。

受中国传统文化中追求大而全、和谐美满理念的影响,中国传统陶瓷的造型特别注重完整性的体现,尤其是瓶、罐、壶、尊之类的陶瓷造型,一般都由口、颈、肩、腹、底、足等几部分组合而成,缺了其中任何一部分都会使人觉得不完整。有些器物还要加上耳、系、流、柄、盖等其他附件。但均要照顾到上下对照呼应、左右对称均衡的关系。

这种对造型完整性的追求,使欣赏者能够得到心平气和的美感。

第三类是规范化、程式化的造型。受中国传统文化中“求大同、存小异”思想的影响,中国传统陶瓷造型还体现出较强的规范化和程式化特点。

这类陶瓷的造型强调的是在形体基本模式相同、结构固定的情况下,追求一些细微的变化。

例如:

凡是梅瓶,均可用小口、短颈、丰肩、长腹、瘦胫、圈足来表述。

凡是玉壶春瓶,均可用撇口、细颈、垂腹、圈足来表述。

凡是撇口碗,均可用撇口、深弧腹、瘦底、圈足来表述。

凡是梅瓶,均可用小口、短颈、丰肩、长腹、瘦胫、圈足来表述。

凡是玉壶春瓶,均可用撇口、细颈、垂腹、圈足来表述。

凡是撇口碗,均可用撇口、深弧腹、瘦底、圈足来表述。

这类陶瓷造型都是经过陶工们在长期的实践中不断修改、反复推敲而形成的,总体上都给人以形态匀称、比例适度、整体和谐之美感。

宋定窑白釉刻花玉壶春瓶

当然,这类陶瓷的造型会因时代的不同而出现一些细微的变化,给人带来不同的审美享受。

以梅瓶为例:唐代梅瓶显得矮胖壮实,宋代梅瓶显得挺拔秀丽,元代梅瓶显得浑厚朴实。

明洪武青花缠枝花纹玉壶春瓶

受儒家中庸思想的影响,中国传统陶瓷造型在外形轮廓线运用方面,多采用缓柔的自由曲线,很少采用生硬的直线,故在形体上给人以委婉曲折、自由生动之美感。

总的来说,中国传统的陶瓷造型在形体上主要强调静态的展示,各类造型都着重追求平稳、对称、均衡,不太强调动势,故给人以含蓄隽永之美感。

选自《吕成龙:略谈如何欣赏中国古陶瓷》

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